Двенадцать гиперборейских дев - Ярина Тютчева

Во времена же древних и во внешнем пространстве выползало из нор такое, что… только держись! Подобно тому, как черви морские точат шпангоуты корабля, совершающего кругосветное плавание, так и круговселенские капитаны – наши прямые предки – вступали в ощутимые вполне споры против населявших тогда планету чудовищ.

Итак, переступив через трупы зловещих тварей, мастер вступал в пещеру – в сакральное бытие души, в чертоги, что подобны чреву рожающему. Конечно, если ему везло – если сами те твари ненасытные не превращали древнего поэта во труп и не обгладывали затем сей труп до костей. И череп доисторического Вергилия становился тогда импозантным украшением гиперборейской дикой расселины.

Однако если везло и удавалось перебороть разнообразных чудовищ – художник приступал к творчеству. И творчество гиперборейского мастера было всегда в согласии с прототворениями стихий.

То есть, вот, например, художник входил в пещеру, им отвоеванную от монстров, и лицезрел: западная стена наклоняется под углом 75 градусов, а южная вертикальна. Северная… ну и так далее… И вот он как-то пытался ПРОДОЛЖИТЬ замысел. Он, скажем, воображал алмазы, рубины, прочие драгоценные камни – вписывающимися в канву.

И где-то своды сами собою высились. Ну, или уступая символическому постукиванию молотка. А где-то вот образовывали, наоборот, ниспадающие формы. Происходило же все как будто само собой – повинуясь идее чудной: создать какое-то, я сказала бы, осмогласие… какой-то совершенный шедевр. И там таковой рождался.

В итоге нынешняя планета Земля являет собою, можно сказать, музей сверхсовершенных творений. Но только мало кто способен увидеть, в чем именно тут, где, как и когда проявилась воля великого древнего зодчего. Ибо ведь он и сам не хотел проявления СВОЕЙ воли. Он вожделел послушаться. Воспринять. Сотворчествовать.

Мастер доисторических времен созерцал, как пещера выглядит. И понимал он ее, так сказать, неправильности – как ее, каверны этой, какие-то вот… ПРОЗРЕНИЯ. И добавлял лишь несколько драгоценных камней в тех точках, где бьется пульс. Неслышимый для профанов. Скажем – на левый свод или на правый сток… или же на порог… или в арку. И от присутствия тех камней пещера преображалась! Она становилась как бы вместилищем самого вот этого Солнца вселенной откуда, собственно, и прибыли на Планету альвы.

А также в своих жилищах древние мастера разводили всяческие кристаллы, которые служили помощниками для их магических действий. Ибо ведь кристаллы являются живыми. Просто у регулярных этих камней другой ритм и мы, по этой причине, не замечаем проявлений живой их жизни, разве что фиксируем рост. А древние видели. Умели с ними взаимодействовать. При помощи кристаллов было возможно содеять многое… В причудливых подземельях магов и в замках рыцарей даже наличествовали специальные помещения, где обитали сии таинственные, мерцающие, то вспыхивающие вдруг иногда как молния, их помощники.

Конец ознакомительного фрагмента.